如果拍得好的话，绝对能够传世，写入电影史册当中。
《肖申克的救赎》和《出租车司机》说不上哪个更好，前者的主体是生命与自由，后者则是现实主义题材的上乘之作，探讨的是美国战后的社会混乱与年轻人的迷茫，算是美国新浪潮电影运动作品。
而西德尼.波蒂埃准备自导自演的那部《天才老爹发神威》，只不过是一部普通的商业片而已。
王梓钧趁热打铁说：“西德尼.波蒂埃先生，还用考虑吗？自从你获得奥斯卡影帝之后，已经十多年了，你看看你之后拍的都是些什么垃圾。钱是赚了不少，可是你的艺术追求呢？你就没想过再次站在奥斯卡的颁奖台上？”
王梓钧说的话有些难听，他就像是故意刺激西德尼.波蒂埃。来之前，他大致了解了一下西德尼.波蒂埃这十来年的情况，其实并不像王梓钧说得那么难堪，西德尼.波蒂埃拍了不少好电影，可惜他再没拿过奖。
西德尼.波蒂埃不缺钱，在当上影帝之后，许多人找他拍电影。可是他非常坚持自己的原则，只要认为片中的角色对黑人有所丑化，那对方出再多的钱他也会拒绝。而如果是对黑人形象肯定的，那么即便是少拿一点片酬他都愿意。
《肖申克的救赎》当中，瑞德是个囚犯，而且还是穷凶极恶的杀人犯。不过对于这个人物的刻画上，则完全没有侮辱，而是以一种平等的视角来看待。
而且瑞德虽说是男二号，但却是影片的主视角，整部电影都是通过瑞德的口吻来讲述的。
“不要犹豫了，西德尼.波蒂埃先生，我敢肯定你将来一定不会后悔出演这个角色。他将是你继奥斯卡影帝之后，又一个美妙的回忆。”王梓钧说，“至于你的那部电影，完全可以等拍完了《肖申克的救赎》再说。我答应给你投资，并且条件一定比华纳兄弟公司要优惠。你知道的，他们那种大公司，在谈利润的时候，都是吃人的狮子。甚至我可以给你最终剪辑权，你完全可以把你的电影剪成你理想中的样子。”
“你是说最终剪辑权？”西德尼.波蒂埃眼睛一亮，作为读力导演，最渴望的是什么？除了金钱外，就是这个最终剪辑权。许多导演好不容易拉到投资，辛辛苦苦的拍摄出来，结果电影公司为了票房，常常把电影给剪得面目全非，搞得导演自己都认不出来了。
“是的，我是导演出身，我知道电影就像是导演的孩子。没有哪位父亲希望看到自己的孩子是个畸形儿。”王梓钧用导演的身份把自己和西德尼.波蒂埃拉到同一条战线上，“如果你抱有疑虑，我们可以先签订合同，把这些条款都先写清楚。你也看到了，《肖申克的救赎》是一部非常棒的电影，难道你就不想这部电影中有自己
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