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走在戛纳街头,罗南随处可见来自世界各地的游客,哪里都能听到完全不懂的奇怪语言,到处是议论电影的声音,当听到哪里有一部出色影片上映的时候,会像浪潮一般蜂拥而去。
不管组委会方面如何敛财造血,不管电影节背后隐藏的商业元素,现在的戛纳只属于电影。
当然,罗南不会忘记自己的本职工作,短短两天的时间,他接连看了七部展映电影。
这些基本都是欧洲电影,相比于其他国家和地区的电影,欧洲电影在北美这个非常封闭和排斥的电影市场上,受众稍微多一点。
但罗南看过之后最大的感受不是电影有多少商业价值,而是像印度电影一言不合就跳舞一样,欧洲电影一言不合就脱光光。
有些尺度比北美的NC-17大多了,甚至镜头中还有赤果果的某些不可描述的器官的特写。
欧洲的电影艺术,与男女之间那点事永远都纠葛在一起。
也不怪乎很多人说欧洲电影的整体格局很小。
罗南大致有印象,前世一部《爱恋3D》凭借其惊人的大尺度情色内容及3D的放映制式,成功的刷新了大众对戛纳电影节的三观;在戛纳首映当天,更是因入场人数太多而推迟30分钟放映,可谓一票难求,排队进场的队伍甚至比高峰时段的纽约地铁还要拥挤。
进入二十一世纪以来,戛纳电影节的参展影片尺度也一年比一年大。
同性恋、双性恋、乱伦、S.M……这都不是事,有些戛纳电影节特供的“小黄片”内,直接全程无码直播女性生孩子的场景,简直是无人能敌上天飞的节奏。
一部影片口味越重,往往越能在戛纳电影节上面引发关注,勾起媒体、观众以及国际看片商们的争论,而争论对一部电所能带来的商业性收益大多超过损害。
罗南还去参加了墨镜王的《花样年华》和拉斯-冯-提尔的《黑暗中的舞者》的戛纳首映式。
然后对这个艺术电影节的商业化有了更深的了解。
在戛纳,不止通行证可以花钱买,走红毯的和看红地毯同样可以花钱买。
钱能解决的问题,在戛纳都不叫问题,比如红毯两边容易被媒体和电视镜头拍到的观看席位,一般一等席位需要2万欧元,次一点的1.5万欧元,再差一些的5000欧元。”
走红毯需要的价格就更高了,基本都在10万欧元以上,如果是戛纳官方赞助商的代言人的话,一般1万欧元就能够搞定。”
还有戛纳的其他公开活动,比如某些品牌赞助的活动,只需要购买一定数额的该品牌商业,就可以拿到走红毯的机会。”
其他的像肖邦之夜、闭幕式、或者热门影片的首映式,只要肯花钱,在戛纳都能拿到相应的红毯邀
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