扩大之后，以他的名气和地位，就能应付得过来，但绝对不会是现在。
文骏就更不用说了，跑跑腿还行，他的这个组委会执行副主席的名号，在一群电影人的眼中，根本没啥用处。
也只有殷俊，身为全亚洲公认的第一编剧，无论是在诸如《再见七日情》、《秋天的童话》这样的文艺片上，还是在《败家仔》、《猫头鹰与小飞象》、《盲探》、《警察学校》这样的商业片上面，殷俊都展示着无与伦比的才华。
电视剧……
咳咳，电视剧就不用说了，那更是殷俊的自留地。
文人可以羡慕暴发户和有钱人的生活，但是内心绝不会看得上他们。
文人虽然大部分都会相轻，可至少表面上大家还是要讲究一团和气的。
所以，殷俊这么有名气的电影人，自然也是名声在外，足够有资格来迎接和款待外地而来的嘉宾。
宝岛这块土地上，商业片我们可以忽略不计，但文艺片这方面，可是非常优秀的。
只不过说的不是2020年，而是1980年-1990年期间，或者可以再延续到2000年前后。
在这段时间里面，宝岛的文艺导演们层出不穷，贡献出了非常多优秀的文艺片。
其中最著名的便是宝岛三大导演。
李新。
候孝贤。
蔡名亮。
蔡名亮殷俊不怎么欣赏，但前面的两位，却绝对的大师之中的大师。
特别是今天过来的李新，绝对是宝岛的第一号大导演。
而之后的宝岛第一大导演候孝贤先生，要今年才会导演自己的第一部电影呢。
什么？
你说李垵？
人家是美国人好不好，关我们华国人什么事儿？
下午的时候，殷俊去机场接了李新导演和他率领的两大剧组——年初的《小城故事》和年底的《原乡人》。
一路聊天，外加吃饭时也聊天，这位已经50岁的大导演，谈话非常风趣，就像是他的电影表达的那样，充满着一股江南水乡的气质，清新又隽永。
他没有对殷俊年轻而有些轻视，反而是很认真的和殷俊探讨文艺电影和商业电影的依附、矛盾和关联。
老实说，从来没有人在殷俊面前提起这个，也只有这位来自宝岛的大导演，才和殷俊像是聊天一样探讨着电影的未来。
虽然他不一定适合这个年代，而且也不会是一个对未来充满了把握的人，但是几十年的拍戏和人生经验，都让他对于电影有着自己的一番见解，非常的独到，也听起来很有感触。
回来的时候，殷俊都在想，李新是这样的人，那么在内地那边，比如说谢瑨导演，又是怎样的呢？
如果有机会的话，让这些老一辈的艺术家们，在一起畅谈，自己坐在旁边听着，也是一种非常舒心的提高自己的方式吧。
也只有这个年代的导演们，还能被称作为艺
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